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10月11日 Capsula del tiempo de Yahoo
7月31日 Una feria virtual ofrece gratis a los internautas 300.000 volúmenes digitales durante un mesEl libro electrónico busca soportes eficaces VIRGINIA COLLERA - Madrid EL PAÍS - Rocket eBook, dispositivo electrónico de lectura de libros y publicaciones. ampliar Probar un bocado antes de comprar Treinta y cinco años después de su aparición, los libros electrónicos avanzan con paso firme, aunque aún discreto. Han conquistado terreno en el ámbito académico y científico, pero la novela se sigue resistiendo. A partir de hoy y hasta el próximo 4 de agosto, 300.000 libros de bits gratuitos estarán a disposición de todo el que quiera acceder a ellos en una feria virtual, www.worldebookfair.com, en la que las bibliotecas Project Gutenberg y World eBook Library Consortia han volcado sus fondos. Los expertos coinciden en que la traba para la implantación de la lectura electrónica no es la incomodidad en la que inevitablemente se puede pensar al imaginarse frente al ordenador leyendo el Quijote (disponible en la feria), sino la dificultad para encontrar soportes eficaces. Cada vez hay más. Desde que el 4 de julio de 1971 Michael Hart, fundador de la biblioteca virtual Project Gutenberg, colgara el primer texto digital, la Declaración de Independencia de los Estados Unidos, los libros de bits no han parado de crecer. "Colocar libros en la Red se hace todo el tiempo", asegura José Antonio Millán, escritor y gran conocedor de Internet y la edición electrónica. Y precisamente, las bibliotecas virtuales Project Gutenberg y World eBook Library Consortia, junto a dos tiendas de libros electrónicos, DPP Store y Baen Books, rinden tributo a esos 35 años del libro electrónico con la apertura de una feria virtual (www.worldebookfair.com), que durante un mes (del 4 de julio al 4 de agosto) pondrá a disposición de los internautas 300.000 libros de acceso gratuito -la Biblioteca Nacional tiene en sus fondos 2.256.298 libros-. La oferta es variada, también los idiomas, que ascienden hasta 100. Entre los fondos de Project Gutenberg figuran nombres de la literatura universal como Arthur Conan Doyle -ayer era el autor más leído (o consultado)-, Leonardo da Vinci o Miguel de Cervantes -el Quijote ocupa el número 78 del top de los libros más descargados-. Los clásicos universales de Project Gutenberg se suman a los más de 250.000 libros -literatura clásica, infantil, ciencia-ficción, audiolibros, documentos oficiales- que almacena en sus baldas virtuales la World eBook Library Consortia, biblioteca de pago que hace una excepción esta vez con el fin de que "todo el mundo pueda acceder a una biblioteca pública a escala mundial". Formato "Cada vez hay más iniciativas, como la búsqueda de libros de Google, la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, el Monasterio de Yuste también tiene una biblioteca digital", señala Millán. La incomodidad es siempre el argumento que se esgrime. "Es muy incómodo leer en una pantalla", decimos. Sin embargo, ése no parece ser el principal obstáculo que deben sortear los libros electrónicos. "Los que no han prosperado son los artefactos para leer esos libros, estos son los que no acaban de funcionar. En Japón sí que se utilizan, ya hay fabricantes como Sony que hacen los llamados ebooks, que son unos aparatos preciosos y blanquitos", señala Millán. También hay otras propuestas como la tinta y el papel electrónico, es decir, láminas flexibles con letras sobre ellas. Que los libros electrónicos no hayan prosperado a mayor velocidad, no significa que las nuevas tecnologías y el sector editorial tradicional estén reñidos. El formato electrónico puede no haber conquistado las editoriales que llenan las mesas de novedades o que rastrean el mercado en busca de autores que les brinden un nuevo best- seller, pero hay otros terrenos editoriales, como el científico o el académico que hace tiempo han sucumbido ante los bits. Publicaciones enteras han migrado del papel a la Red, y sus razones están más que justificadas: Internet les proporciona mayor difusión, mayor control sobre el texto pues, por ejemplo, el usuario puede hacer búsquedas y, además, el medio digital es más barato. Así pues, de momento, la tecnología y el sector del libro parecen llevarse bien. Los avances tecnológicos no han hecho la mella de la que ahora se lamenta la industria musical y cinematográfica -Ley de Propiedad Intelectual en mano o, simplemente, canon en mano- que, año tras año, publica balances a la baja. "En el libro ordinario, el libro que se basa en ser leído, y es fijo e inmutable, el papel sigue siendo imbatible", asegura Emiliano Martínez, presidente de la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE). Aunque no por eso desdeña la eficacia de la edición electrónica en los campos científicos o académicos. "Los ámbitos donde prima la actualización de la información", matiza Martínez. Y añade que no hay lugar para batallas, la combinación de la edición electrónica y el papel es una respuesta a la realidad. Según los últimos datos que baraja la federación de editores, en 2004 el 20,6 % de las editoriales que editaban en otros soportes diferentes al papel lo hacían en formato on-line. En nuestro país, Publidisa es el principal puente entre las nuevas tecnologías y el sector editorial. Con alrededor de 650 clientes, 100 de ellos contratantes de libros electrónicos, ofrecen servicios de impresión a demanda y creación, conversión y comercialización de libros electrónicos. "La temática de los libros que convertimos en electrónicos es variada, pero el contenido al que mejor se adapta es el académico", reconoce José María García, director comercial de Publidisa. "Pienso que es incómodo leer una novela electrónica en la playa, pero no como libro de referencia o de consulta, en el ámbito universitario, donde el PDF y el Word son monedas de intercambio habitual entre profesores y alumnos", agrega García. Y es que los libros electrónicos, alega, tienen sus virtudes: respetan los derechos de autor, su acceso puede ser universal, tienen disponibilidad inmediata, capacidad interactiva y bajos costes de reproducción. La impresión bajo demanda es otra de las novedades que han traído las nuevas tecnologías. La editorial Herder de Barcelona utiliza desde hace aproximadamente cuatro años este nuevo sistema de impresión. "Intentamos hacerlo con libros que están fuera de catálogo. Primero vemos si tenemos el original, luego que los derechos de autor están en regla", explica María Fernández, responsable del departamento de ventas de la editorial. Asegura que está dando buenos resultados, aunque escasos. "La demanda no es toda la deseada, porque hay mucho desconocimiento; cuando les hablas de esta opción, primero se quedan parados. Y luego piensan que va a ser muy caro, aunque no es así, un libro de 15 euros puede costar unos 18", asegura Fernández. Los editores son ya conscientes de que las aguas editoriales ya no sólo discurren por los canales tradicionales y conceden y se benefician de las ventajas que ofrece el universo digital. Aunque no sin desconfianza. El programa de búsqueda de libros de Google, que pretende digitalizar libros para permitir efectuar búsquedas en ellos a través de Internet, es uno de los que más recelos ha levantado entre los editores (especialmente, entre los españoles). Garantías "Google no garantiza al 100% que se pueda evitar la reproducción total de la obra, y no se compromete a más. Estoy convencido de que se irán perfeccionando las fórmulas para proporcionar información sobre esos libros que están vivos", afirma Emiliano Martínez. De hecho, la federación que preside lanzará en el próximo mes de septiembre un programa dedicado en exclusiva a informar a los usuarios de los 309.000 libros que almacena el conjunto de editores españoles. En su página web, Millán (jamillan.com) reproduce el siguiente fragmento de un cuento de Isaac Asimov. Su protagonista se acaba de encontrar un libro, ¡un libro de verdad! "El abuelo de Margie dijo que cuando era pequeño su abuelo le contó que había una época en que los cuentos estaban impresos en papel. Uno pasaba las páginas, que eran amarillas y se arrugaban, y era divertidísimo leer palabras que se quedaban quietas en vez de desplazarse". "Hoy nadie en su sano juicio cree que la lectura en papel vaya a desaparecer", escribe Millán aunque, pensándolo bien, "la lectura futura estará repartida entre el libro electrónico y el libro auténtico". Probar un bocado antes de comprar "¿Tú crees que alguien se va a leer La saga / fuga de JB en pantalla?", exclama Álvaro Torrente, hijo de Gonzalo Torrente Ballester, cuya obra se va a digitalizar y colgar en la búsqueda de libros de Google. Le parece una estupenda manera de dar a conocer la obra de su padre y, tras valorar los riesgos -"el único es que alguien lea los fragmentos y no se enganche a la obra, nada más"-, los hermanos Torrente y sus editores se han puesto de acuerdo para utilizar la Red como esa gran herramienta de difusión y promoción que es. No son los únicos. De una manera u otra, casi todos los autores se aprovechan de Internet para promocionar sus obras -y sus biografías-. Por ejemplo, todas las noticias sobre Arturo Pérez-Reverte y su obra se concentran en www.capitanalatriste.com. Hay incluso novelas como Mauricio o las elecciones primarias (Seix Barral), de Eduardo Mendoza, que disponen de web propia (www.mauriciolanovela.net). "La página nació con la intención de cubrir la información vía Internet, de esa gente que ahora se informa a través de Google", asegura Nahir Gutiérrez, de la editorial Seix Barral. En la página se desmonta la novela: se pueden leer cuatro páginas de la obra, se perfilan los personajes, hay opiniones de los lectores. "Se trata de probar un bocado del libro antes de comprarlo, y la verdad es que funciona muy bien", concluye Gutiérrez. Clubliteratura, integrado dentro del portal cultural de la Fnac (www.clubcultura.com), ha agrupado a 40 escritores en torno a la maraña de la red de redes. "Los escritores, sobre todo los mayores de 60, no están muy concienciados con Internet. Sí lo están los directores de cine; por ejemplo, Almodóvar estuvo escribiendo un diario de Volver", asegura Ramón Reboiras, director editorial. Aunque todos los autores, muchos de ellos bastante perezosos, participan en mayor o menor medida en sus páginas web oficiales. "Obviamente, de los que ya no están vivos, nos encargamos sólo nosotros", bromea Reboiras. Internet la web arde con los relatos alternativos a la cobertura oficial de alemania 2006Una especie de Copa del Mundo paralela Un recorrido por las mejores crónicas alternativas, al margen de la escena de los enviados de diarios y canales. ¿Qué escriben los cronistas de la blogósfera sobre el máximo evento futbolero? Por Julián Gorodischer En primera persona y desde todos los focos posibles: así narran. Se enchastran en el fango de la cobertura, pero al margen de lo que envían a los grandes medios se entusiasman con la escena corrida de la competencia con pretensión omnívora (verlo todo/reseñarlo todo), o prefieren divagar en un nonsense inspirado en la derrota por penales ante Alemania. Entre los mejores cronistas de la blogósfera, Quintín, crítico de cine, fundó su religión mundialista en una página personal (bonk.com.ar) que toma forma de diario íntimo, autodefinido como cobertura obsesiva: allí fecha sus impresiones sobre partidos con la salvedad de no dejar ³ni uno afuera². Los textos escogidos del Mundial no ofrecen el lugar común de la cobertura: ni entusiasmo patriotero, ni saturación de los colores. Por estas horas, tras la vuelta a casa, el hit es anunciar un ³retiro de espectador de mundiales² que no se cumplirá. Entre las mejores crónicas, las de Hernán Iglesias Illa, ganador del premio Seix Barral, revisan sensaciones del hincha ante el tiro del penal. La variedad de géneros incluye una brillante exploración sobre el apócrifo (en blogdelio.wordpress.com, atribuido a Lionel Me-ssi). Pero también la originalidad teórica de Daniel Link analizando la pose publicitaria del jugador, el detallismo técnico de Quintín desmenuzando cada tiro libre y la agudeza del poeta Fabián Casas, que divide castas de periodistas deportivos como en una distinción entre famas y cronopios de Cortázar. Hinchas/obsesivos El registro de Quintín es estrictamente deportivo y sorprende por la capacidad de analizar todos los partidos. Por eso es la muletilla de otros sitios. ³Quintín, el de los ojos rojos², bromea su par Iglesias Illa sobre esa compulsión a mirar y anotar. El cronista desmenuza y clasifica: ³Italia juega vertical; esto es, los defensores la juegan para adelante donde un medio intenta encontrar un espacio para jugarla más adelante a un delantero², escrito el 25 de junio de este diario íntimo que haría las delicias de cualquier técnico del mundo. ³Viendo las insoportables coberturas televisivas de anoche sigue, tuve una especie de revelación sombría. El principal objetivo de los cientos de cronistas enviados a Alemania es entrevistar hinchas festejando con declaraciones tan interesantes como No sabés la cerveza que me tomé, papá. ¿Será que por estar en Alemania estos hinchas, en nada diferentes a los domésticos, son una especie de barras bravas VIP?² Otro obsesivo, pero de sus propios estados anímicos, ideas y revelaciones ante la TV es el periodista Iglesias Illa, en actitud autocuestionadora sobre sus modos de mirar.... ³En un momento del segundo tiempo, cuando el partido era una nadería por la desaceleración de México y la timidez de Argentina en hernanii.net me di cuenta de que entre los que estábamos frente a la TV se colaban conversaciones sobre cualquier tema: Superman Returns, nuevos restaurantes, política colombiana. No puedo volver a participar de semejante trivialidad, que no hace más que poner en evidencia la trivialidad de mi fanatismo por el Mundial.² Y amplificando los interrogantes al ser nacional. ³¿Será que los argentinos hacemos mejores a los rivales? Eso es un piropo: decir que contra nosotros los futbolistas ofrecen su mejor versión...² Intimos/apócrifos El enviado anónimo es un ser indiscreto que ventila anécdotas de la concentración. Se lo sospecha corresponsal de un medio grande, que aprovecha el blog para sus descartes. ³Me fui a Leipzig y me crucé con Mariano Closs escribía en barradeseriales.blogspot.com deprimido por no poder haber ganado en el rating, le digo que debe haber razones mayores para deprimirse en la vida pero apenas me escucha. El colorado Liberman le decía a quien quisiera escuchar que estaba contento porque ya no lo odian tanto y que la gente lo quiere y ya ni lo putean. Es que en Alemania mucho no se lo conoce.² El registro del enviado anónimo que, de ser un apócrifo, logra un verosímil meritorio es cercano al del chimentero, pasando revista con una malicia irónica al acontecer de los famosos. ³Vi el camión de Quilmes y a Ingrid Grudke; no, Tinelli no estaba², sigue. ³Lo veo a Fierita (enviado cómico de Canal 9) y pienso en un par de colegas especialistas anclados en Buenos Aires que conocen hasta la carrera del arquero de Ghana. Unos metros más allá Alejandro Fabbri estudia un planisferio para asegurarse de que sea cierto lo que le dijeron: que Trinidad y Tobago no está en Africa. Más complicado es lo de Jacobson que aparentemente dio un pase desde el piso hacia Alemania asegurando que iban a seguir lo que ocurriera con el equipo de Serbia y Montecarlo...². Más visitado es el hit de la temporada, supuesto blog de Messi (blogdelio.wordpress.com) convocando a una masa de lectores/fanáticos que le piden pruebas de veracidad (que guiñe o salude durante el himno) y oscilan entre creer o reventar. El blog alterna el detalle de las trasnoches del equipo, cargadas a Tevez y un chat con Ronaldinho. ³Toy rekansado del viaje. Pero no keria dejar de poner algo en mi kble a tierra. Ayer a la noche despues de eskrivir m kede un rato en el mesenger y aparesio RO², en un chateo que reproduce los vicios lingüísticos de la generación MSN. Divagantes/lúcidos Fabián Casas (en malelemen to.blogspot.com) divide a periodistas deportivos como en un cuento de Cortázar. ³Los periodistas deportivos puros les ponen a sus hijos el nombre de un jugador de fútbol y si tienen mascotas hacen lo mismo.... Los puros no padecen de ilusión óptica, padecen de ilusión óntica. Para los puros el mundo no está dividido entre Oriente y Occidente, sino entre Menotti y Bilardo. Bielsa, para algunos de ellos, fue una opción interesante, como lo fue el peronismo en su momento contra yankis y marxistas...². Y después, entregado a los juegos de palabras: ³¿Alguien en su sano juicio puede tomar en serio un mundial? Una competencia demencial donde un par de equipos de todo el mundo juegan al fútbol mientras la mitad del planeta se cae a pedazos. ¿Nos puede preocupar un equipo cuyo nombre parece un título de la colección Robin Hood? Drogba, su figura, ¿es una joda por Maradroga? Dindane, el delantero, ¿es una joda por Zidane?² Indispensable es la lectura del Diario de un televidente, del escritor Daniel Link (linkillo.blogs pot.com), donde la reflexión sobre el juego y sus actores se enlaza con otras zonas de la crítica cultural, como el análisis publicitario. ³Para Multicanal (en su aviso Promesas), que un hombre le dé un beso en los labios a otro equivale a comer insectos o bañarse en agua podrida: cosas que se hacen sólo como sacrificio.² Y después sigue: ³Hay algo que relaciona irremediablemente el deporte y el erotismo, y eso sucede no en los bordes sombríos de las apropiaciones infames y profanatorias (¿o sí?), sino en el lugar más central de la cultura industrial: la publicidad, que adopta el formato del porno soft y pone a actuar en él a un puñado de celebridades deportivas..., pero en la TV no sucede (ni por asomo) lo mismo, donde la erotización del deporte sigue exclusivamente los andariveles de la broma procaz, en un esfuerzo desesperado (sin esperanza) por ocultar todo lo que de più sexy podría haber en la pasión de las multitudes². www.pagina12.com.ar 7月22日 Hollywood Clicks on the Work of Web Auteurs
Scenes from “MySpace: The Movie,” created by David Lehre. The 11-minute
parody of the Web site MySpace and its users has had millions of hits
since it first appeared on the site YouTube on Jan. 31. “It’s their fear of not being a part of it,” said Scott Vener, Mr. Lehre’s manager, who first discovered him on the video-sharing Web site YouTube, where “MySpace” became an Internet phenomenon. Their fears were justified in at least one respect. Calls about Mr. Lehre didn’t start really rolling in to Mr. Vener’s office at the Schiff Company in Beverly Hills until reports about “MySpace: The Movie” appeared in the old media, and talent agents aren’t going to get rich chasing artists who are already being widely celebrated. If Mr. Lehre proves to be a harbinger of things to come, talent agents will have to become Internet literate, or hire people who are. Some people say that the film industry has more to fear than just being late to the party. If the Net begins spawning films — and not simply helping to market or deliver them, as has happened to date — studios’ grip on the business of putting pictures on screens may be challenged. “Their nightmare is a direct feed from moviemaker to audience,” said Walter Kirn, a frequent contributor to The New York Times who has been serializing his novel “The Unbinding” on www.slate.com and saw one of his other novels, “Thumbsucker,” adapted to the big screen. “Their only trump cards are that they are pools of capital for making expensive things. Otherwise they are cut out of the action.” Geoffrey Gilmore, director of the Sundance Film Festival, said: “We are probably at a period of greater change than we have had in the past 50 years. The industry is scared about what they should make and how they should deliver it. What’s the next step? Where’s the development coming from?” “MySpace: The Movie” first appeared on YouTube on Jan. 31 and since then has had millions of hits, enough viewers to rival big-budget films or TV shows. Mr. Lehre, who is 21 and lived at his parents’ home in Washington, Mich., when he created the video, shot it there with friends. He scored the music himself so he wouldn’t have to deal with copyright issues, designed the graphics and Googled any technical questions he had. This development and distribution process makes even independent films, with their retinue of maxed-out credit cards and frenzied film festivals, look positively mainstream in comparison. The Net is particularly conducive to short-form comedy — skits, parodies, satires, even stand-up acts — because surfers tend to look at video in small increments. But so far television, especially cable, has been more receptive than the feature film world to these possibilities. Mr. Lehre signed with Fox and will produce a sketch-oriented television show that is set in his hometown and features his friends. Recently, Carson Daly Productions signed Brooke Brodack, a 20-year-old receptionist who lives in Massachusetts, to a production deal after her video diaries, comic shorts and music parodies attracted a wide following on YouTube. Andy Milonakis, star of his own show on MTV2, got his start on the Net, as did Tim Heidecker and Eric Wareheim, whose “Tom Goes to the Mayor” is on the Cartoon Network. Mike Rizzo, an agent at International Creative Management, which represents Mr. Lehre, said that established comedians are taking a hard look at what’s available on the Net. And despite their youth and inexperience, some of these video bloggers, or vloggers, have already made the jump from TV to film. In addition to his television contract, Mr. Lehre has a film deal with Fox in the works, Mr. Vener said. Andy Samberg, a former member of the Net comedy troupe the Lonely Island, is a regular on “Saturday Night Live” and has signed to appear in Paramount’s film “Hot Rod.” Whether the Internet will ever become a seed bed for full-length movies remains to be seen. The independent filmmaker Joe Swanberg (“Kissing on the Mouth,” “LOL”), who was hired by Nervevideo.com to create what he describes as an “indie soap opera for the Web” called “Young American Bodies,” said the Net is the wrong place to watch a conventional narrative of conventional length. “I have a hard time focusing on the computer screen for 90 minutes,” Mr. Swanberg, 25, said. “A feature film isn’t interactive. I think a theater is still the best venue for that.” Yet Web users have already shown that they can bend a movie to their tastes. The most obvious instance has been New Line Cinema’s coming film “Snakes on a Plane,” which was the subject of endless Internet interest, mostly spoofing the title and its self-evident premise. New Line decided to play to this audience by incorporating some of its ideas, requiring a week of reshoots and a change in ratings from PG-13 to R. “We really got to service the fans,” said “Snakes” director David Ellis. “Decisions are usually made by guys 50, 60 years old. They only know during test screenings. If you can get it out early, you can deliver what they want.” Still, to let the audience feel genuinely in charge of the phenomenon, Mr. Ellis and New Line had to sacrifice prerogatives that directors and movie companies normally hold dear. “The worst thing we can do is take it over,” New Line’s marketing chief, Russell Schwartz, said of trying to control the “Snakes” Web boom. These new horizons are not to everyone’s liking. Pointing to the precedent of “American Idol,” Mr. Gilmore said, “If you were told a decade ago that a TV show would determine the next major pop star, would you believe it? I have a fear of the tyranny of mass taste.” Mr. Gilmore also wondered what sort of “filtering mechanisms” would evolve on the Internet, if any. Of course what makes the Web attractive is that there are no gatekeepers — managers, agents, studio executives, or film-festival programmers — to get past. But that’s also what makes finding truly satisfying entertainment difficult. On YouTube alone tens of thousands of videos are posted every day. Another basic question is how many of the new Web-based talents will stay on the Internet exclusively. Mr. Swanberg, for one, said he doesn’t care where his work is shown. But he noted that his two feature films, which were screened at the South by Southwest festival, were seen by far fewer people than his “Young American Bodies.” Mr. Kirn predicted that “all of the zoo animals are going to get out.” He continued, “The question is whether they will be paid,” because the Net so far has offered virtually unlimited freedom but very limited rewards. As Hollywood scrambles to tap the Web’s creative energy, one obvious — and to some people ominous — possibility is that the film industry will find a way to co-opt its major outposts. The entertainment business tried to do that once before, toward the end of the dot-com boom, when Hollywood executives and talent tried to start Web sites like the ill-fated Pop.com, which found little success in its attempt to distribute short films over the Internet. Rupert Murdoch’s News Corporation has already purchased MySpace in order to get in on the action, and other media entities are aligning themselves with popular Web sites. Mr. Rizzo said that these giants would dominate the Internet in much the same way they’ve taken over the cable business, though it isn’t clear that owning Web sites would position them to make blockbusters. “Is buying MySpace the answer to that?” asked John Cooper, director of programming at Sundance. “Culture is content driven, not medium driven.” Yet Mr. Kirn insisted that the medium would leave a deep imprint on any entertainment that it generates. “The Net is a self-consciously anti-authoritarian audience,” he said. “They are spit-ballers, defacers, vandals, skeptics. It’s a class without a teacher. The movies that will succeed on it will have those properties.” “The Net is going to unleash a hybrid talent and a hybrid sensibility,” he said. “What it needs is an Orson Welles, an unclassifiable polymath. It will reward someone with that kind of talent. Whether Hollywood can contain and absorb and dominate those energies will decide its fate.” 7月13日 Los blogs son abejasCada vez es más frecuente comparar procesos de la naturaleza con otros vinculados a las relaciones humanas, la economía y las conductas en Internet; ¿por qué los sitios como YouTube, CastPost o FlickR trabajan con el la idea de "polinización"? Oscar Wilde invirtió la creencia que sostiene que el arte imita a la naturaleza para concluir, de manera más interesante, que es la naturaleza la que imita al arte. Dice Wilde en " La decadencia de la mentira ": Ayer la señora Arundel se empeñó en que me asomara a la ventana para contemplar el glorioso atardecer, como ella decía. Naturalmente tuve que mirarlo (...) Y, ¿qué era aquello? Era sencillamente un Turner de muy segundo orden, un Turner de una época mala, con los peores defectos del pintor amplificados y exagerados del primero al último." De todos los ejemplos de comparaciones con la naturaleza, el concepto de "viralidad" (capacidad de contagio de un contenido o un mensaje) podría ser el más popular en Internet. Modelos naturales. Cada vez es más frecuente comparar distintos aspectos de los procesos que suceden en la naturaleza con otros artificiales o culturales que pasan en las relaciones humanas, la economía, el comportamiento colectivo y, también, conductas en Internet. Con relación a este tema, Martin Varsavsky se entusiasma en un post reciente sobre comparaciones biológicas que se hicieron en el congreso Aula en Helsinski. Como en el caso del arte que observaba Wilde, a la larga, en estos también podría resultar difícil saber quién imita a qué. De todos los ejemplos de comparaciones con la naturaleza, el concepto de "viralidad" (capacidad de contagio de un contenido o un mensaje) podría ser el más popular en Internet. A propósito de esa condición se habla con frecuencia de publicidad o marketing viral. La experiencia hace pensar que es correcto hablar de "marketing viral" cuando se refiere a contenidos contagiosos. El término describe a la perfección -por su parecido- al mecanismo que utilizan los virus para diseminarse de persona a persona. El contagio, aún en las epidemias, es de uno a uno. Otras formas. Hace aproximadamente un año comenzaron a aparecer otras formas de propagación de contenidos a las que parece inadecuado describir como "virales". Es difícil saber quién fue el primero, pero seguramente uno de los primeros en utilizar esta nueva forma de propagación de contenido fue Youtube.com (alguien sabrá corregirme si no fue así. De cualquier manera no cambia la idea de la observación) Hace menos de un año Youtube.com comenzó a incluir junto a sus videos un atributo fundamental que revolucionó la web: el código html de republicación embebida (embed). Este inofensivo código permitió a millones de blogs y publicaciones electrónicas, insertar videos almacenados en Youtube.com en sus propias publicaciones. Por su parecido técnico y legal podría llamarse a ese mecanismo "re-broadcasting" (wiki) En cierto sentido el re-broadcasting se parece al contagio viral, pero su alcance y mecanismo de incentivo es completamente distinto. En la viralidad el contagio se realiza de una persona a otra o a un grupo limitado. El incentivo directo o indirecto es compartir un contenido notable y obtener un incremento efímero de la reputación personal. Algo bastante parecido a tener un buen chisme. El re-broadcasting posee otros incentivos y propósitos. En primer lugar, el re-publicador adquiere de manera gratuita y simple la capacidad de transformar automáticamente su publicación en multimedia e interactiva. El republicador siente que usa una costosa plataforma de manera gratuita y que la usa en la forma y oportunidad que él define. Para el distribuidor original (por ejemplo Youtube.com) la republicación significa aumentar significativamente su superficie de contacto con usuarios potenciales en la web. Cada vez que alguien replica un contenido en su propio sitio (por ejemplo un blog), está haciendo una demostración del producto (Youtube.com) a miles de personas que de otra manera probablemente nunca hubieran tomado contacto con ese servicio. Cada vez que alguien replica un contenido en su propio sitio (por ejemplo un blog), está haciendo una demostración del producto (Youtube.com) a miles de personas que de otra manera probablemente nunca hubieran tomado contacto con ese servicio. Por otra parte, el republicador con frecuencia resignifica y revaloriza contenidos que en el sitio de origen y fuera de contexto son irrelevantes. En este tipo de relación entre el almacenador y el re-publicador, ambas partes obtienen importantísimos beneficios. No tengo mediciones al respecto, pero el re-broadcasting debe haber contribuido en forma esencial al crecimiento de Youtube.com y de otros sitios. Abejas, bichos, el viento. Pero, ¿a qué se parece el re-broadcasting? Creo que a la polinización . Como dije antes, compararlo con el contagio de los virus me parece inadecuado. Sin embargo, podría haber un parecido muy grande con la polinización, el proceso de distribución del polen de las flores. Lo que sigue es una breve edición de la definición que aparece en Wikipedia sobre polinización: La polinización es un método complejo de transferencia por el cual el polen llega desde los estambres hasta el estigma. Existen plantas que realizan este transporte sin colaboración a las que se denominan autógamas. Pero hay otras plantas que necesitan de agentes externos para llevar el polen a sus estigmas o a los estigmas de otras flores. A esos agentes se los denomina vectores y se dividen en dos tipos: Los vectores físicos, como el aire o el agua, y los vectores animados, para las plantas zoófilas... Ahora, una adaptación libre de esa definición para tratar de comprender si la nueva ecología de los medios electrónicos tiene alguna relación con la polinización. En este caso reemplacé "polen" por "contenido" y "estigma" por "lector". Las plantas son los "medios". En la edición de abajo, las líneas marcadas con negrita son, obviamente, mis agregados, no modificaciones. La polinización es un método de transferencia por el cual el contenido llega hasta el lector . Existen medios que realizan este transporte de contenidos sin colaboración alguna, a las que se los puede denominar "autógamos". Puede agruparse en esa categoría a aquellos que desarrollaron grandes audiencias legítimas en Internet (Yahoo!, por ejemplo) o a audiencias heredadas (diarios). Pero hay otro tipo de medios que necesitan de agentes externos para llevar el contenido a sus lectores o a los de otros medios. A esos agentes de distribución se los denomina vectores y se dividen en dos tipos: los vectores asociados o pagos, que obtienen distribución gracias al pago (la publicidad) y los vectores animados o espontáneos (blogs) que colaboran con los medios polinizadores a cambio de contenido . La desaparición de un polinizador de contenido no acarrea necesariamente la extinción del otro participante en la interacción, ya que cada uno de ellos posee alternativas, otras fuentes de contenido en el caso del vector. La polinización se produce como resultado de las relaciones medio-vector . Estas relaciones son predominantemente de tipo mutualista. Es decir, a diferencia de las relaciones obligatorias (propiamente simbióticas) que existen en la naturaleza, las relaciones de polinización son prácticamente siempre opcionales y muy flexibles : la desaparición de un polinizador de contenido no acarrea necesariamente la extinción del otro participante en la interacción, ya que cada uno de ellos posee alternativas, otras fuentes de contenido en el caso del vector (Google Video como alternativa de Youtube, por ejemplo) , u otras especies de polinizadores en el caso de la medio (infinidad de blogs y publicaciones dispuestas a replicar el contenido). Principales polinizadores. Tal vez, como creo, Youtube fue el primero o uno de los primeros distribuidores de código html. Ahora hay cientos y pronto serán miles. En la larga lista de polinizadores de contenido podemos destacar a Odeo , Tagzania , Wayfaring , Castpost , Radioblogclub , Google Video Šentre otros. Como en la naturaleza, la polinización parece enriquecer a ambas partes (medios y vectores) en una relación donde todas las partes ganan. Tengo la sensación que los medios autóganos pierden algo y se embrutecen al cerrarse. Al final creo que se deforman como los enfermos congénitos de las familias endogámicas entre los nobles o en las poblaciones de las tribus aisladas. La polinización de Borges (el hombre que inventó todo). En 1923, Jorge Luis Borges editó los trescientos ejemplares de su primer libro de poemas "Fervor de Buenos Aires" con un préstamo de 130 pesos que le dio su padre. Para asegurarse que el libro se leyera, Borges imaginó una curiosa idea que él mismo cuenta así. "Como había notado que muchas personas que iban a las oficinas de "Nosotros" (...) colgaban los sobretodos en el guardarropa, le llevé unos cincuenta ejemplares a Alfredo Bianchi, uno de los directores. Bianchi me miró asombrado y dijo: ´¿Esperás que te venda todos esos libros?´. ´No -le respondí-. Aunque escribí este libro, no estoy loco. Pensé que podía pedirle que los metiera en los bolsillos de esos sobretodos que están colgados´. Generosamente, Bianchi lo hizo. Cuando regresé después de un año de ausencia, descubrí que algunos de los habitantes de los sobretodos habían leído mis poemas e incluso escrito acerca de ellos." Ochenta y tres años después que Borges polinizara sobretodos, en forma de códigos de html el mundo del contenido se distribuye con el mismo principio, pero usando a otros vectores. Por Julián Gallo La Nacion * Profesor de Nuevos Medios en la Maestría en Periodismo de la Universidad de San Andrés y creador del blog Mirá! 'Widgets': miniprogramas y grandes tendencias¿Qué es un widget? En materia de tecnologías de la información, el término se refiere a un miniprograma que efectúa una tarea única: dar la hora, el valor de las acciones... Los widgets están en todas partes, pero son tan pequeños que pueden pasar inadvertidos. Hasta pueden ser útiles. Fenómeno común en los tiempos de la Web 2.0, la tecnología no es nueva. Lo nuevo radica en que las mayores empresas ofrecen cada una su versión. Lanzada por Apple, la nueva moda atrajo a Microsoft, Yahoo y Google. Lo más interesante es que participa de una profunda evolución de la tecnología y de la web. Pero ¿qué es un widget? En materia de tecnologías de la información, el término se refiere a un miniprograma que efectúa una tarea única: dar la hora o el valor de ciertas acciones, transmitir las imágenes de una webcam instalada en cualquier esquina del mundo o las últimas noticias de un sitio, seguir el mundial, etcétera. Los widgets funcionan en el trasfondo sin que haga falta abrir otros programas. Son miles y cada usuario escoge el puñado que le conviene. "Entre sus objetivos están los de dar fácil acceso a funciones frecuentemente usadas y proveer de información visual. Sin embargo, los widgets pueden hacer todo lo que la imaginación desee e interactuar con servicios e información distribuida en Internet", precisa Wikipedia en español (14 de junio). Muy cercana a gadget, la palabra puede referirse a un objeto mecánico. De hecho, Google y Microsoft prefieren el término más clásico mientras que Yahoo, Opera y otros utilizan widget. Apple lanzó la moda con Dashboard, los accesorios de escritorio de Mac OS X, en enero de 2005. Yahoo no tardó en seguir al comprar Konfabulator (empresa en la cual, según las malas lenguas, se inspiró Steve Jobs) y ahora ofrece cerca de 3.000 variantes. "Se están volviendo populares porque uno puede construirlos con las mismas herramientas, lenguajes y técnicas con las cuales se hacen páginas", explica Ben Gross, analista de la compañía Ferris Research. "Son cada vez más accesibles, de tal manera que más gente puede producir más widgets que llaman la atención de más gente". Se pueden producir widgets con los lenguajes más importantes de la web, desde HTML y Java hasta Ajax y DFTML. No hace falta ser un auténtico desarrollador. Tanto Yahoo como MSN sugieren a sus usuarios que hagan el que se les antoje y lo compartan con todos. Los geeks no pueden contener su escepticismo. Pero, al igual que con Web 2.0, el hecho de que las tecnologías no sean auténticamente nuevas no afecta a que un número creciente de personas las usen y que den nuevas funciones. Lo bueno sería que los principales actores se pusieran de acuerdo sobre estándares. Por pequeños e insignificantes que parezcan, los widgets participan de tres tendencias esenciales y convergentes en la evolución de la web. Los usuarios asumen un papel más protagonista; ponen en línea los datos utilizados por muchos, lo que define la corriente Web 2.0 (los enlaces que utiliza Google, los productos que se venden por eBay, las fotos que se intercambian en Flickr). "Hay grandes repositorios de widgets/gadgets creados por usuarios en los sistemas más grandes", admite Ben Gross. De manera más general, los widgets nos dan los instrumentos para mejor integrar las informaciones que nos interesan. La simplicidad, por fin, gana terreno. Las aplicaciones especializadas se vuelven atractivas al lado de los sistemas que lo pueden hacer todo y pesan mucho. Los microformatos están de moda. Permiten una mayor personalización. Paralelamente a la capacidad de constituir nuestro periódico personal con flujos RSS provenientes de varias fuentes, podemos utilizar los widgets que nos convienen para realizar tareas útiles independientemente del sistema operativo o del navegador. El bricolaje informático atrae a empresas e individuos. Charlene Li, analista de Forrester, escribe en su blog que la moda de los widgets "potencialmente está quitando el poder de desarrollar aplicaciones de las manos de las grandes compañías. Esta tendencia tomará más fuerza a medida que los jóvenes que usan esas tecnologías desde la cuna (los nativos digitales) tomen un papel más protagonista en la sociedad". - EL PAÍS S.L. 5月29日 Se popularizaron las cámaras digitales y ganó el autorretrato
NUEVA YORK (The New York Times). Morgan Adams, graduada reciente de la Universidad, decidió que su foto en la página personal de MySpace.com había permanecido bastante tiempo, un mes. Para sacarse una nueva, llamó a la única fotógrafa en la que podía confiar: ella misma. En su habitación en Lubbock, Texas, Adams, de 21 años, probó con una variedad de poses recatada, amigable, bochornosa, payasesca en el tipo de performance que los jóvenes han hecho en privado por generaciones frente a un espejo. Pero el espejo de Adams era una cámara Web, y su paseo por la autoexpresión, documentado en cinco autorretratos digitales, que fueron visibles para los 56 millones de usuarios registrados de MySpace. "Todo el mundo es algo narcisista dice Adams. Ser capaz de sacarse fotos en privado permite hacerlo sin inhibiciones. Cada persona saca las mejores fotos de sí misma, porque cada una conoce su propio cuerpo, su propia mente." La era de las cámaras digitales baratas y livianas en bolsillos, teléfonos celulares, computadoras, incluso en llaveros ha hecho que la gente que ni pensaba en sacarse fotos cinco años atrás esté llenando los discos rígidos con más capacidad con cientos de imágenes de sus vidas. Y un tipo particular de imagen ha ganado especial popularidad: el autorretrato, convertido en una especie de arte folklórico de la era digital. Para una generación que creció en un mantra de autoestima, hacer una pose heroica, bochornosa o meditada y compartirla con el mundo sucede naturalmente. Hasta el disparo del helicóptero "Se trata de un gran fenómeno", dice Matt Polazzo, coordinador en el colegio secundario de Stuyvesant, en Manhattan, refiriéndose al hábito compulsivo de los estudiantes de fotografiar todo en sus vidas, especialmente... los autorretratos. "Justo ayer había una chica en mi oficina cuenta. Sacó su teléfono celular y dijo: Voy a mostrarte una foto de mi mejor amiga; se sacó una y me la mostró, todo en un movimiento fluido." Los historiadores de arte dicen que la popularidad del autorretrato no tiene precedentes en el siglo de historia de la fotografía. "Creo que, probablemente, es un nuevo género fotográfico", arriesga Guy Stricherz, el autor del libro Americans in Kodachrome, 1945-65 (editorial Twin Palms, 2002), con fotos llegadas de 500 familias norteamericanas. Stricherz comentó más de 100.000 fotos en los 17 años que le llevó compilar el libro, pero encontró menos de 100 autorretratos. Estos días uno puede hallar cantidades en páginas como MySpace, Friendster o algunos emprendimientos sociales similares. En un punto, la tecnología está llevando las cosas hacia un nuevo autorretratismo. Pero la tecnología sola no puede explicar la tendencia. Aun en épocas pasadas, cuando las cámaras eran baratas, generalmente eran reservadas para ocasiones especiales. "En 1960 una persona no hubiera sacado una foto Kodak de sí misma sigue Stricherz. Hubiera sido considerado demasiado autoengrandecimiento." Ya que la experimentación ilimitable con la fotografía digital tiene muy poco costo o ninguno (uno sólo elimina las imágenes que no le gustan), muchos dueños de cámaras han practicado su arte hasta el punto de agregar técnicas sofisticadas de iluminación, composición y ángulos que antes fueron sólo cosa de profesionales. Hasta sacarse la foto sosteniendo la cámara bien alta sobre la cabeza, conocida como el disparo del helicóptero. Esa es, lejos, una técnica sofisticada. En la era del blog, en el que muchos publican la información personal para consumo público, la autorreferencia del nuevo retratismo parece natural. "Yo ya no lo veo como fotografía asegura Fred Ritchin, profesor adscripto en el departamento de fotografía e imagen en la Tisch School de la New York University. "Todo se trata de una extensión de los teléfonos celulares y los e-mails. Es comunicación." Alex Williams 5月15日 Los niños británicos, nuevos reyes de la era digitalLos niños británicos, nuevos reyes de la era digital Los niños británicos son los reyes de las tecnologías de uso privado y quienes dominan el uso de los aparatos digitales. Al menos eso es lo que reveló una encuesta del regulador británico de las comunicaciones, Ofcom, según la cual uno de cada cinco menores entre los 12 y 15 años tiene un blog (diario en Internet) y una página web, mientras que uno de cada cuatro compra y vende mercancías por ese medio. Para efectuar esta encuesta, Ofcom entrevistó a 5000 adultos y niños sobre su uso de las tecnologías en el hogar y descubrió que los padres han cedido el dominio de lo digital a los más pequeños. Uno de cada ocho niños, entre los ocho y los 11 años, y uno de cada cinco, entre los 12 y los 15, tiene su propio reproductor MP3, mientras que cerca de la mitad de los menores encuestados ve bien las descargas ilegales de música y películas por Internet. Tal es la influencia de las nuevas tecnologías en los menores que hasta afectan sus relaciones personales. De hecho, sólo un 41 por ciento de ellos rompería una relación o amistad cara a cara mientras que uno de cada cinco no tendría inconveniente en hacerlo mediante un correo electrónico o un mensaje de texto, de acuerdo al estudio. Link corto: http://www.lanacion.com.ar/803826 4月15日 Candidatos al premio Inventor Europeo de 2006
El alemán Karlheinz Brandenburg, es el inventor del formato MP3 que revolucionó las comunicaciones. José Ospina Valencia | www.dw-world.de | © Deutsche Welle.Los inventores del formato MP3, de la aspiradora sin bolsa y del primer chip microprocesador competirán el próximo 3 de mayo por el premio al Inventor Europeo de 2006 que recompensa los logros de toda una carrera. La Comisión Europea hizo públicos los nombres de los elegidos, seleccionados entre inventores de Estados Unidos, Australia y nueve países europeos por un jurado internacional, encabezado por el ex primer ministro holandés Wim Kok. Todos los nominados están activos en los ámbitos en los que la Oficina Europea de Patentes (OEP) entregó patentes entre 1991 y 2000, con especial atención a la tecnología de la información, las telecomunicaciones y la medicina. El inventor del formato MP3, el alemán Karlheinz Brandenburg, el hombre que desarrolló las aspiradores sin bolsas, el británico James Dyson, y el que construyó el primer chip microprocesador, el italiano Federico Faggin, son los tres nominados en la categoría que premia los logros de toda una carrera. Alemanes revolucionan producción de vacunas El certamen también incluye otras categorías dirigidas a la industria, las pequeñas y medianas empresas y las universidades. En el apartado de 'Industria' están nominadas la empresa alemana Rhein Biotech, por haber desarrollado un proceso que facilita la producción de vacunas contra la hepatitis B; la francesa France Telecom, autora de los llamados 'turbo códigos' para corrección de errores de transmisión en teléfonos móviles, y la italiana Pirelli Laboratories por sus amplificadores ópticos, que abrieron el camino al internet actual. Al premio en la categoría de 'Pequeñas y medianas empresas' aspiran el Instituto estadounidense de Investigación Affymax, por su invento del chip ADN; la empresa sueca Biacore, por su tecnología SPR (Surface Plasmon Resonance) y la francesa Gemplus, por haber desarrollado los llamados 'smartcards'. En la categoría de 'Universidades e institutos de investigación' fueron seleccionados el Cambridge Display Technology, cuyos investigadores lograron hacer plásticos que emiten luz; el Comisariado de Energía Atómica de Grenoble, donde desarrollaron un método simplificado para producir semiconductores y el Centro de Investigación alemán de Jülich. Discos duros con más capacidad En este último instituto, Peter Grünberg desarrolló la magnetorresistencia gigante, que aumentó cincuenta veces la capacidad de almacenamiento en discos duros. Los ganadores recibirán el 3 de mayo en el museo bruselense Autoworld su premio de manos del vicepresidente de la Comisión Europea y responsable europeo de Industria, Günter Verheugen, y del presidente de la OEP, Alain Pompidou. Con los premios al Inventor Europeo del Año, la UE y la OEP quieren reforzar la posición de Europa como centro dinámico para la ciencia y la innovación en el contexto de la Agenda de Lisboa', lanzada en la capital portuguesa en el año 2000 y con la que la UE quiere dinamizar su economía.
Candidatos al premio Inventor Europeo de 2006 El alemán Karlheinz Brandenburg, es el inventor del formato MP3 que revolucionó las comunicaciones. José Ospina Valencia | www.dw-world.de | © Deutsche Welle.Los inventores del formato MP3, de la aspiradora sin bolsa y del primer chip microprocesador competirán el próximo 3 de mayo por el premio al Inventor Europeo de 2006 que recompensa los logros de toda una carrera. La Comisión Europea hizo públicos los nombres de los elegidos, seleccionados entre inventores de Estados Unidos, Australia y nueve países europeos por un jurado internacional, encabezado por el ex primer ministro holandés Wim Kok. Todos los nominados están activos en los ámbitos en los que la Oficina Europea de Patentes (OEP) entregó patentes entre 1991 y 2000, con especial atención a la tecnología de la información, las telecomunicaciones y la medicina. El inventor del formato MP3, el alemán Karlheinz Brandenburg, el hombre que desarrolló las aspiradores sin bolsas, el británico James Dyson, y el que construyó el primer chip microprocesador, el italiano Federico Faggin, son los tres nominados en la categoría que premia los logros de toda una carrera. Alemanes revolucionan producción de vacunas El certamen también incluye otras categorías dirigidas a la industria, las pequeñas y medianas empresas y las universidades. En el apartado de 'Industria' están nominadas la empresa alemana Rhein Biotech, por haber desarrollado un proceso que facilita la producción de vacunas contra la hepatitis B; la francesa France Telecom, autora de los llamados 'turbo códigos' para corrección de errores de transmisión en teléfonos móviles, y la italiana Pirelli Laboratories por sus amplificadores ópticos, que abrieron el camino al internet actual. Al premio en la categoría de 'Pequeñas y medianas empresas' aspiran el Instituto estadounidense de Investigación Affymax, por su invento del chip ADN; la empresa sueca Biacore, por su tecnología SPR (Surface Plasmon Resonance) y la francesa Gemplus, por haber desarrollado los llamados 'smartcards'. En la categoría de 'Universidades e institutos de investigación' fueron seleccionados el Cambridge Display Technology, cuyos investigadores lograron hacer plásticos que emiten luz; el Comisariado de Energía Atómica de Grenoble, donde desarrollaron un método simplificado para producir semiconductores y el Centro de Investigación alemán de Jülich. Discos duros con más capacidad En este último instituto, Peter Grünberg desarrolló la magnetorresistencia gigante, que aumentó cincuenta veces la capacidad de almacenamiento en discos duros. Los ganadores recibirán el 3 de mayo en el museo bruselense Autoworld su premio de manos del vicepresidente de la Comisión Europea y responsable europeo de Industria, Günter Verheugen, y del presidente de la OEP, Alain Pompidou. Con los premios al Inventor Europeo del Año, la UE y la OEP quieren reforzar la posición de Europa como centro dinámico para la ciencia y la innovación en el contexto de la Agenda de Lisboa', lanzada en la capital portuguesa en el año 2000 y con la que la UE quiere dinamizar su economía.
4月10日 Si lo sabe cante: Cinco minutos de fama
El sitio Google Idol ofrece un espacio gratuito para que los navegantes envien videoclips de sus canciones y realicen competencias. online Claudio Veloso Los que gustan del canto y no se animaron a participar del recordado ³Si lo Sabe Cante² o no se atrevieron a meterse en ³Operación Triunfo², tienen otra alternativa para lograr sus cinco minutos de fama. Una vez más, la súperpoderosa Internet pone al alcance del mouse la oportunidad para más de uno. Y este es el caso del sitio Google Idol, un espacio especialmente dedicado a los cantantes (de nivel perro gangoso para arriba) que quieran mostrar sus dotes artísticas en la Web. Pero como todo músico necesita de su auditorio, el sitio obviamente es muy recomendable para todos aquellos que quieran pasar un buen rato divirtiéndose con los videoclips ajenos. Seguramente a más de uno le vendrá el recuerdo del video en que un muchacho ‹deshinbido por completo‹ interpretaba ³Pluma Gay².Quienes quieran sumarse a las filas de Google Idol (que no tiene nada que ver con la empresa Google) tienen que grabarse ‹mientras interpretan alguna canción‹ con cualquier tipo de cámara de la cual se pueda transferir el video a la computadora.Una vez con el clip en la PC, habrá que obtener una cuenta gratuita de http://video.google.com/ y subir el video en ese sitio. Después de hacer esto solamente habrá que dirigirse a la sección http://www.googleidol.com/submit.htm del Google Idol y enviar los datos del clip a los administradores del sitio.Los que no quieran mostrarse o participar de la contienda musical podrán ingresar al sitio y, mediante su voto, influir en la determinación del ganador. 4月7日 fotologs, videos caseros y dramas biograficos, un boom que habla del tipo de relaciones que se establecen hoyfotologs, videos caseros y dramas biograficos, un boom que habla del tipo de relaciones que se establecen hoy
La intimidad en el centro de la escena mediática La vieja idea de lo íntimo estalló en mil pedazos: ahora se proyecta en otra esfera, desde la experiencia artística hasta el pasatiempo onanista. Vivi Tellas, cultora del teatro documental, define la intimidad como "una zona torpe capaz de generar momentos desconocidos que no controlamos".
Por Julián Gorodischer
Mariano revela en su fotolog los entretelones de una relación privadísima; Edgardo deja ver, en su obra de teatro, una consulta con su médico de toda la vida; Luciana sube a Internet sus imágenes probando minifaldas y poses de cintura quebrada; Emanuelle acepta que el cineasta César Jones la filme en un encuentro sexual. Y estalla la intimidad cada vez que se despliega el boom de fotologs (fotos subidas a Internet), diarios íntimos publicados, porno de estética casera y dramas teatrales biográficos. Si el escritor estadounidense Jonathan Franzen alertó sobre la pérdida de lo íntimo en sus ensayos de Cómo estar solo (y auguró un paisaje de control sobre lo privado e inclusión forzosa en la masa en su novela Las correcciones), ¿qué significa entonces el consumo generalizado de fotos privadas en Internet, diarios íntimos, libros objeto, porno casero y del teatro documental de Vivi Tellas? El panorama de lo íntimo publicitado abarca desde la experiencia artística al pasatiempo onanista, pero siempre revaloriza el "yo".
"La intimidad "señala la directora Vivi Tellas" es un presente continuo sin opinión y sin ninguna destreza, una zona torpe capaz de generar momentos desconocidos que no controlamos para nada; en esa sopa me gusta estar." ¿Comparte algo su teatro documental "que ilumina la consulta médica del cineasta Edgardo Cozarinsky (en Cozarinsky y su médico) o la biografía cotidiana de su mamá y su tía (en Mi mamá y mi tía)" con el fotolog de Luciana, alias Lux, que se enamora de sí misma en una colección interminable de autorretratos? Todos vuelven al "yo", que se recrea como una experiencia poética en fotologs del escritor Dani Umpi o el poeta Mariano Blatt ( www.nebraskanevando.com) o como arma para excitar a través del porno en el cine de César Jones. La intimidad como tema reaparece en el libro objeto Hiel (de Celeste Cid, recién editado) o en el film ganador de la competencia argentina del último Festival de Mar del Plata, Mujer sin "n" destino, de Rocío Fernandes, que traspasa el diario íntimo a la pantalla. "Una sociedad pacata es insufrible "advierte la socióloga y periodista Sylvina Walger, observadora aguda de vidas privadas de políticos (ver aparte)", pero una sociedad totalmente desprejuiciada se puede volver terriblemente aburrida."Mirame fijamente
Los fotologs son de acceso simple: cualquiera puede subir sus fotos a la web. Empezaron a extenderse como un rumor, multiplicando desnudos parciales, besos robados en fiestas ( www.fotolog/nebraskanevando), poses de un ignoto junto a famosos (en www.fotolog/elcholulo)... Mariano Del Aguila, periodista y estudioso del fenómeno, ofrece una clasificación: "Están los egologs (como el de Deborah de Corral), definidos por la toma sacada por su propia cámara, foto frontal, cambiando una pose como un barómetro de sus sensaciones:revelan estados de ánimo más que otra cosa." El de Luciana P. ( www.fotolog.com/capricho) reúne todos esos rasgos: hace hincapié en el escote profundo; ella se monta como una Britney criolla, muestra a algún ex, se divierte modificando mínimamente la postura.
"También hay de los agendísticos, con anuncio de fechas o eventos, flyers de recitales y códigos de escena compartida: por ejemplo, todos los que hacen rock garaje o los seguidores de alguna figura. Abundan las falsificaciones "dice Del Aguila" (con hits como la de Romina Cohn o del escritor Rodrigo Fresán), que se apropian del nombre y la identidad. Y los exhibicionistas, aunque hay reglas claras que prohíben el sexo explícito y los desnudos. Hay un monitoreo importante, hay denuncias; se saca o se censura." Cuenta la actriz Edda Díaz, poseedora de www.fotolog/eddalegria, "a mí me lo regalaron. No subo fotos de mis hijos; sólo mías con mi marido. La gente que entra sabe que está lleno de amor. No hay ni una agresión. Me promociona, me trae gente al teatro, me pone de onda y me llena de amigos de veinte años.Es una filosofía de vida y me hace creer en la gente. Me enoja leer que los fotologs son de adolescentes tontos: es la naturaleza del prejuicio. La cargan a Flor, la hija del Presidente; ¡pobre piba! ¿No tiene derecho a ser feliz?"
Filmame sin asco
El cineasta platense César Jones, nuevo valor del porno autóctono (¿el relevo del veterano Víctor Maytland?) decidió filmar a personas comunes que se acercan a contarle fantasías. Su obra elige la estética del porno casero, como si espiara la intimidad de una pareja o un trío; ¿acaso un síntoma del deseo de ser voyeur en este tiempo? Si el tono de Jones es desprolijo, a veces errante, señalado por su "mal gusto", es por su búsqueda de un concepto alternativo de intimidad. ¿Dónde encontrar lo íntimo/auténtico? "Turba pensar "dice Jones" cuántas veces los destinos amorosos de miles de personas se resuelven en una charla de café, con gestos, palabras y actitudes replicadas de la última ficción exitosa de la TV. Allí ya no hay intimidad, sino ejecución de un modelo mental que deviene de los medios masivos: no fue alimentado por el acontecer real, sino por (per)versiones maniqueas y alienantes de ese acontecer."
A cambio, Jones ofrece a sus actores no profesionales concretar fantasías íntimas que prefiere llamar de otro modo: las nombra como experiencia atravesada; en la fantasía "contrapone" hay algo del orden de lo inerme. Lo íntimo es central en la película Mujer sin "n" destino, de Rocío Fernandes, que cuenta su peripecia con amigos de la vida real, los consagra como estrellas por un rato, en sus entornos privados, borrando la frontera entre lo actuado y lo vivido. Con su estética de video casero, sonido inentendible y en departamentos de uno y dos ambientes, ganó el premio de la sección Vitrina Argentina del Festival de Mar del Plata; su operación fue pasar el diario íntimo a la pantalla. "Es un pulso personal lo que me interesaba reflejar; de qué otra cosa hablaría sino de mis amigos y de mí", dice Fernandes.
Escuchame: ¡aplaudime!
Celeste Cid editó el libro Hiel con sus fotos familiares, objetos coleccionables, textos privados e imágenes caseras. "Es como una agendita, con collages, figuritas, fotos mías; hay algo de mi biografía, más allá de las palabras. Son objetos, cositas que coleccionaba, y una amiga mía me convenció de editarlo en un libro. Más que hacer un libro era deshacerme de él; el libro siempre estuvo: son playas que visité, es mi hijo, mi marido, yo misma", explicó a Página/12. Ni su libro artesanal ni el fotolog de Edda Díaz podrían ser objeto para el chismógrafo. La nueva intimidad no alimenta al paparazzo pero, sí, tal vez, al fetichista.
"No es un libro para escandalizar. Todo es muy mío. Lo hago todo sola... Una editorial importante lo haría mierda. Es una edición artesanal, la numeré de uno a mil. No van a encontrar ese tipo de fotos que se asocian a las revistas de farándula", sigue Cid. "Pero entonces surge la pregunta: ¿empezamos a considerar con mayor libertad la pareja, las relaciones entre las personas o se reafirman concepciones tradicionales y sexistas? "se pregunta la investigadora Leonor Arfuch, autora de El espacio biográfico". Me parece que en vez de ablandar prejuicios, el reality show, por ejemplo, refuerza concepciones conservadoras, entre otras cosas porque responde a una pugna por la hegemonía, y el que triunfa hasta ahora es el registro hegemónico."
Pero con el Proyecto Archivos, teatro con una fuerte impronta biográfica de Vivi Tellas, sucede algo distinto: una fuerte potencia dramática envuelve la escena cuando confiesa Cozarinsky o recuerda la mamá de la propia Tellas en el escenario. Cae el velo de la convención teatral y aparece una transgresión fundamental: aquí no se confiesa ante el íntimo sino ante el gran público: la audiencia se sentirá elegida o querrá escapar. "Es lo más cerca que se puede estar y seguir despierto "explica Tellas". En estos trabajos documentales donde busco la teatralidad fuera del teatro, la intimidad se vuelve una zona inestable y en ese movimiento aparece la inocencia. La situación de trabajo es muy frágil, y espero encontrar el umbral mínimo de ficción." Toma teatralmente forma lo que en los fotologs, cuadernos publicados y films caseros es un esbozo, un intento. Aquí, el confesado habla de su enfermedad o de su pasado, y es un cross a la mandíbula del espectador desprevenido. Lo íntimo, en Cozarinsky y su médico, no es susurrado como un poema romántico o trivial como una agenda del día o encerrado en sí mismo como un autoelogio. Aquí se logra trascendencia: "Es reconocer ese momento "dice Vivi Tellas" y lograr que esa clave destiña sobre todas las cosas".
4月2日 CADA DÍA UN BLOG: Ricardo GalliENTREVISTA "Suelo ser bastante provocador, pero no lo hago de forma premeditada" El creador de Menéame, que permite que los internautas voten por las noticias más importantes, participa en las jornadas Blogak 2.0 de Bilbao El Blog de Ricardo Galli existe desde 2004 y en él este profesor de la Universitat de les Illes Balears habla de Internet, el software libre y el entorno legal en que éste se mueve. Su proyecto Menéame, que presentará el próximo 6 de abril en las jornadas Blogak 2.0 de Bilbao, ha tenido una gran acogida, como algunos de sus comentarios sobre los temas más polémicos. PREGUNTA. ¿Qué función cumple el blog para ti? RESPUESTA. Sobre todo objetivos "curativos", todo eso que tengo ganas de decir y nadie lo escucharía o publicaría lo puedo poner en el blog. Lo uso como forma de comunicar algo relevante para los que los leen, como temas del Menéame, trucos para solucionar algún problema e incluso de mis asignaturas. En muchos casos lo uso para discutir y promover temas de software libre. P. De hecho, la cabecera de tu página dice "Ricardo Galli, de software libre". ¿Hay ánimo evangelizador? ¿Con éxito? R. Sí, es que además soy "speaker" oficial de la Free Software Foundation. No sé si tendrá algún éxito como "evangalización", suelo ser bastante provocador más que convincente, pero sé de algunas -pocas- personas que me han dicho que les ha servido para ver la otra "cara" de lo que suelen leer habitualmente. P. Puntos de vista diferentes por ejemplo en un post reciente sobre los programadores, y en otro sobre los bloggers que publicitan en su página proyectos en los que están implicados. ¿Pasión por el debate? ¿Tiene sentido un blog sin él? R. Yo creo que un blog que es sólo informativo es muy aburrido, ni los leo. En cuanto a la [excesiva] provocación en mis apuntes, prometo que me salen natural, no lo hago de forma premeditada -aunque algunas veces sí-, de hecho no es que me hagan feliz los insultos que recibo, me dejan bastante tocado, aunque cada vez estoy más curtido. Creo que un blog debe ser provocador, generar debate, el ya conocido "debe ser como un puñetazo a la cara". P. "Mucho cuidado con esos que toman tan en serio a su fatua banalidad y a la Œblocosa¹ en general", dices en un post. En general, ¿se dan los bloggers demasiada importancia a si mismos? ¿Qué son los A-Class, que mencionas a menudo? R. Creo que sí, que hay muchos que se lo toman con mucha solemnidad además de seriedad, como si lo que hacen y la Œblocosa¹ en general sean fundamentales para que el mundo vaya mejor. Uno puede tomárselo en serio, pero ser también autocrítico, hacerse bromas a sí mismo, etc., ser serio no significa por cara de estar cagando... Respecto a las A-list, salen muchas listas y algunos bloggers las citan a menudo, sobre todo si salen ellos en esas listas, sin dejar de decir "no me importan las listas". Pues claro que les importan, como a casi todos. Dicho eso, no tengo nada contra los que salen en esas listas, sólo aquellos que piensan que ese lugar hay que mantenerlo y que se cuidan mucho de poner enlaces a otros blogs que están fuera de su círculo de "amigos". Lo hacen, mucho más de lo que se piensa. Yo salgo en algunas de esas listas, y no he ganado nada, salvo unos cuantos insultos más por día en mi blog. P. Eres profesor universitario. ¿Que materia impartes? ¿Utilizas blogs para la formación, los recomiendas a tus alumnos? R. Soy profesor de las asignaturas de sistemas operativos de la UIB desde hace más de 10 años (siempre con software libre), desde este año también estoy a cargo de "Seducciones de las tecnologías", donde se intenta dar una visión más social y alternativa. Hace poco estuvo Minid, ya vino David Bravo y Linuxshow, en unas semanas seguramente vendrá Nacho Escolar a dar una clase... El problema con seducciones es que hay demasiados matriculados, más de 200, y por lo que se me hace difícil tener una relación más cercana con ellos. Además hay gente de carreras diversas, desde informática a enfermería, y hay que ir con mucho cuidado de qué temas se tocan, para no marear al personal. Pero en general está muy bien para juntar a gente de formaciones tan diferentes y encontrar el "otro lado" a la tecnología, sobre todo el aspecto social. A veces he usado el blog para informar de algo urgente a los alumnos y otras para que puedan opinar de forma anónima sobre algunos temas de la asignatura, por ejemplo si les parecía bien el programa y la forma en que lo he dado, ha sido buena la experiencia, me ha servidor mucho para intentar mejorarla. En general no recomiendo mi blog a los alumnos, me da mucho corte el autopromocionarme de forma tan directa y "barata". P. Además de las clases y el blog, tienes otro proyecto que ha tenido mucho éxito, Menéame. R. En el menéame envías una noticia y saldrá en la portada si recibe los votos suficientes. Es una "copia" de la idea Digg.com, con algunas adaptaciones y mejoras para adaptarla más a la Œblogocosa¹ -como el envío y recepción de trackbacks- y establecer una especie de meritocracia -con un karma-... Yo creo que mi blog y sus "lectores" han sido fundamentales para el éxito del proyecto. Sin comunidad esto no funciona, aunque el código se un poema. Creo que el hecho de que sea blogger me enseño bastante en cómo promocionar la idea y conseguir esa comunidad mínima que hacía falta al principio. P. ¿Desde dónde sueles actualizar el blog? ¿Has escrito algún post desde algún lugar poco convencional? R. Suelo escribirlo desde mi casa, de hecho casi todo lo que hago "productivo" lo hago en casa -como toda la programación del Menéame-. He escrito en el blog una vez desde uno de esos pasillos abiertos típicos de los moteles de carretera norteamericanos, con foto incluida. A veces me llevo el portátil al váter, pero no recuerdo si escribí algún apunte desde allí :-) P. Publicidad en los blogs ¿si o no? R. Me da igual, si la publicidad es "anónima" como la de AdSense, no debería influir en la opinión. En mi blog no pondría publicidad, pero sí la ponemos en el Menéame. Todo depende de las necesidades económicas, no se puede pedir a nadie que deje de ganar dinero si lo necesita. De todas formas, incluso esos que dicen "no a la publicidad" sí hacen publicidad, aunque sea de forma inconsciente y de sus propios proyectos, o de sus amigos... o de Apple. P. ¿Qué cinco blogs en castellano recomendarías a todo el que accede de vez en cuando a Internet? R. Menéame :-), Manga Verdes, Tecnorantes, Malaprensa y Escolar. 3月15日 Un joven sevillano convierte su web en la más visitada del ocio para adultos de habla hispana
PATRICIA FERNÁNDEZ DE LIS Emilio Márquez ha convertido a Marqueze.net en la web de referencia de los contactos y el porno digital en habla hispana. ampliar El contenido de Marqueze lo manejan exclusivamente mujeres. Su creador cree que les afecta menos que a los hombres Comenzó como el proyecto personal de un estudiante de 19 años y, 10 después, tiene dos millones de usuarios, 300 web afiliadas, un millón de euros en ventas y casi 250.000 en beneficios. Emilio Márquez ha convertido a Marqueze.net en la web de referencia de los contactos y el porno digital en habla hispana, y ahora quiere pegar el salto al móvil y a la televisión. "Estaba en el sitio adecuado, en el momento adecuado y con el entusiasmo adecuado". Emilio Márquez remueve su cola-cao mientras habla de pornografía y de Internet, los dos mercados que conoce a la perfección desde hace 10 años. Este joven sevillano estudiaba informática en la universidad cuando montó el rincón de fidonet, una página donde escribía sobre informática, y se incluían artículos de humor y relatos eróticos. La página comenzó a hacerse popular, principalmente por el interés de los lectores en el tercer tipo de contenido, así que Márquez comenzó una nueva vida como "estudiante de día, webmaster de noche". El joven asegura que entonces aún no era consciente de que detrás de su proyecto personal podría haber un buen negocio. Pero en 1999, la página tenía ya 100.000 visitas y facturaba 10 millones de las antiguas pesetas. Las ventas de Marqueze [formado por el apellido de su fundador y la primera letra de su nombre de pila] siguieron aumentando exponencialmente: 150 millones, en 2000; más de 1.000, en 2001. ¿Cuál es el secreto de Marqueze? El primero es evidente: trabaja en una industria multimillonaria que, además y como destaca su creador, ha sido siempre pionera en la búsqueda de nuevas aplicaciones de la tecnología. Márquez destaca otras tres razones: la actualización diaria y continua, el boca a oreja y el respeto a los usuarios. Las tres son necesarias para triunfar en Internet pero, en el negocio del porno, la tercera es de oro: respetar a tus usuarios significa convertirles en clientes fieles y proselitistas, ya que la Red está repleta de páginas de contenido pornográfico que inundan a sus visitantes con correo basura, o que les conectan a programas de marcación automática (dialers). "Yo doy a mis usuarios un motivo para ser fieles", explica Márquez. Marqueze.net tiene dos millones de usuarios, y 2.350 se dan de alta cada día en su red de contactos. La compañía ofrece su contenido (vídeos pornográficos, relatos eróticos...) en marca blanca a otras 300 páginas web. Un contenido que, por cierto, sólo manejan mujeres. "Les afecta menos, y tienen mayor sensibilidad a la hora de valorar fotos o relatos que puedan herir la sensibilidad", dice su creador. Márquez sabe que el mercado de la pornografía por Internet en España empieza a madurar. Por eso está buscando nuevas vías de ingresos. Geográficamente, está ya en Colombia, Ecuador, Venezuela y México, y está a punto de abrir en Argentina, Portugal y Brasil. Quiere, además, ampliar su mercado a los teléfonos móviles y a la televisión, y ya negocia con operadoras locales y digitales. También busca ampliar contenidos y servicios, como los consejos de un experto inmobiliario. Y es que su cuarta regla de oro es seguir a sus usuarios y no mirar atrás: "En Internet, no es que el tiempo vaya rápido. Es que te aniquila". - 12月27日 El hombre que quebró al BaringsEl hombre que quebró al Barings Nick Leeson 1995 Nick Leeson se hizo famoso de un día para otro en 1995, cuando su rostro fue difundido por los principales medios del mundo. Tenía 28 años y había logrado algo que parecía imposible: provocar la quiebra del Barings Merchant Bank, el más antiguo y prestigioso banco de inversiones británico hasta el momento, y un fuerte temblor en el mercado de Singapur. Hasta entonces había sido un agente de bolsa "estrella" del Barings, una institución fundada en 1763 a la cual confiaba la gestión de su patrimonio la reina Isabel. Gracias a las millonarias ganancias que dejaban sus audaces inversiones, el banco lo premió en 1992, enviándolo a la filial del banco en Singapur. Hacia allí viajó junto a su esposa, Lisa, y recibió autorización para operar en la bolsa local y en la de Osaka bajo la supuesta vigilancia de los ejecutivos del banco en Tokio. Aunque en la práctica tenía una amplia libertad, porque sus operaciones financieras dieron al principio excelentes resultados. En apenas un año le hizo ganar a la empresa más de 10 millones de libras (52 millones de pesos). Es decir, el 10% de los ingresos totales que el banco tuvo en 1993. Esa eficiencia le valió un bono de 130.000 libras (680.000 pesos), además de su sueldo de 50.000 libras (261.000 pesos), lo que le permitió acostumbrarse al lujo y a pasar los fines de semana en lugares exóticos. Pero la suerte del yuppie no tardó en cambiar. Y Leeson comenzó a ocultar sus pérdidas en la cuenta secreta 88888, bautizada "la de los errores". El 17 de enero de 1995 llegó el golpe de gracia, cuando un fuerte terremoto en Japón provocó el derrumbe del Nikkei. Desesperado, Leeson apostó entonces a riesgosas inversiones, pero sólo consiguió hacer más profundo el agujero financiero que hundiría al Barings. En total perdió unos 1300 millones de libras (6800 millones de pesos), el doble del capital disponible del banco. Intentó huir, pero tampoco tuvo éxito. "Fue aterrador -recordó este año-. Para entonces mi foto estaba en cada primera plana y en cada pantalla de cada aeropuerto." Finalmente fue detenido en Alemania, se declaró culpable y recibió una condena de seis años y medio en una cárcel de Singapur por fraude y estafa. Y el banco fue adquirido por la financiera holandesa ING... por la simbólica suma de una libra esterlina (5,2 pesos). 2005 Cuando Leeson creía que lo había perdido todo, la vida le demostró que siempre se puede estar peor. Su esposa, que había comenzado a trabajar como azafata para poder visitarlo seguido, lo dejó después de que él mismo reveló, en una autobiografía publicada en 1997 -"Rogue Trader"-, que le había sido infiel con geishas. Meses después contrajo cáncer de colon y atravesó en prisión su tratamiento de quimioterapia. De todos modos, sin hogar y sin trabajo, Leeson no dudó en volver a invertir. Esta vez, en su fama. No le fue tan mal. Cuando quedó libre, en 1999 -su condena fue rebajada por buena conducta-, fue recibido como una estrella en Inglaterra. Cientos de periodistas y curiosos colapsaron el aeropuerto de Londres para verlo. Una película basada en su autobiografía, protagonizada por el conocido actor Ewan Mc Gregor, fue estrenada en 2000. Y en septiembre último -ya con un título de psicólogo en mano- publicó un libro de autoayuda titulado "Regresar desde el borde: cómo lidiar con el estrés". Por otra parte, hoy gana importantes sumas -entre 4000 y 7000 libras (21.000 y 36.000 pesos)- por las conferencias que dicta en varios países sobre inversiones riesgosas. En total, factura al año entre 50.000 y 70.000 libras (261.000 y 366.000 pesos). Sus servicios se ofrecen a través de su propia página web ( http://nickleeson.com), donde se presenta como "el agente de bolsa que provocó el escándalo más grande del siglo, con los riesgos que tomó sin supervisión".Sin embargo, una década después de haber tenido en sus manos el destino de millones de dólares, su vida actual es bastante diferente. Vive con su nueva familia -se casó con una esteticista y tuvo un hijo- en Galway, en el oeste de Irlanda. Participa en una página web de famosos que juegan al póquer ( www.celebpoker.com) y su principal trabajo consiste en conseguir sponsors para el equipo de fútbol local."Mis valores y necesidades cambiaron -confesó hace unos días en una entrevista-. Espero que dentro de diez años pueda vivir sin la constante vergüenza por el fracaso más grande de mi vida." "¿Deberíamos apiadarnos de él? No todavía", opinó Mario Vargas Llosa en un artículo sobre el caso. Y recordó la versión de un ex compañero de celda de Leeson que jura que de los millones de dólares que perdió el ex agente de bolsa se quedó con un par "para gastárselos cuando se olviden de él". Celina Chatruc Link corto: http://www.lanacion.com.ar/76762112月23日 La Banda de Moebius Un desafío a la intuiciónLa Banda de Moebius Un desafío a la intuición Por Adrián Paenza Pagina/12 No, la banda no tiene que ver con lo que usted está pensando. Se la llama banda o cinta pero desde que fue descubierta por Moebius hace más de 150 años, presenta un curioso desafío a la intuición. Con todo, para aquellos que no la conocen (a la cinta de Moebius), será una forma más de ver cómo se puede hacer matemática sin que haya ni cuentas ni cálculos involucrados. Si usted sale convencido de esto, paga doble. Más allá de la broma, no es que los números y los cálculos no sean necesarios. Por supuesto que sí, pero no son imprescindibles para ligarlos con la matemática misma. Las ideas también están en otro lado. La sal, la pimienta, el orégano y la paprika son muy útiles para cocinar, pero no son ³la² comida. Lo que viene ahora es uno de los platos principales. Obviamente, no es lo único, ni mucho menos. Pero es uno, entre tantas. Avancemos. Necesito de su complicidad: ¿tiene tiempo de pensar un rato? Más aún: ¿tiene tiempo para jugar mentalmente un rato? Si realmente se quiere entretener, consígase un papel relativamente grande (puede incluso usar una hoja completa del diario, después de haberla leído, claro, como para fabricarse un cinturón o una ³vincha², por ponerle algún nombre), un lápiz o marcador y una tijera. En fin, me siento como si estuviera haciendo una sugerencia para contar con útiles para usar en un curso de actividades prácticas. Con todo, no es imprescindible que tenga todo esto, porque abajo aparecen algunos dibujos que evitan las manualidades si es que uno afina su capacidad para pensar. En cualquier caso, allá voy. Imagínese un cinturón entonces, pero sin hebilla. ¿Alguna vez se puso uno al revés? Seguro que la respuesta es sí. Bueno, pero usted coincidirá conmigo, que para que haya un revés es porque hay un derecho. Es decir, aunque uno no presta atención (y bien que hace) cada vez que uno tiene un anillo o un cinturón o una vincha hay un lado que es considerado el lado de adentro y otro, el lado de afuera. Ahora imagínese que vamos a construir uno de esos cinturones, pero de papel. Uno corta una tira de papel ³larga² y luego, pega los extremos, como se ve en la figura 1. Es decir, uno dobla el papel, y hace coincidir los lados A y B. De esa forma, tiene un cinturón (sea generoso conmigo, es sólo un ejemplo). Ahora bien. Cuando uno fabrica ese cinturón, hay un lado que es el de afuera y otro que es el de adentro. Supongo que eso está claro y usted está de acuerdo conmigo. Sigo. Ahora tome la cinta del extremo A y dóblela como se ve en la figura 2. No la rompa, sólo tuerza 180 grados uno de los extremos. Una vez hecho esto, pegue los extremos tal como están, y como se ve en la figura 3. Es decir, uno los pega como cuando hacía el cinturón, pero uno de los extremos está dado vuelta. Ahora uno ya no tiene un cinturón en el sentido clásico. Queda otra superficie. Distinta. Si uno la quiere enderezar, no puede, salvo que la rompa. Tratemos de descubrir en esta nueva superficie el adentro y el afuera. Inténtelo solo/a. Trate de descubrir cuál de los dos lados es el de adentro y cuál el de afuera. Créame que la gracia de todo esto es que usted descubra algo por sus propios medios. Por supuesto que es válido que siga leyendo, pero ¿por qué privarse del placer de investigar en soledad? Lo que sucede (ahora sigo yo), es que la nueva superficie no tiene dos lados como el cinturón. Ahora, ¡tiene uno solo! Es un hecho hipernotable, pero esta nueva cinta es la que se conoce con el nombre de Cinta de Moebius o de Möbius. Esta superficie fue descubierta por un matemático y astrónomo alemán, August Fernand Moebius, en 1858 (aunque también hay que darle crédito al checo Johan Benedict Listing, ya que varios dicen que fue él quien escribió primero sobre ella). Moebius estudió con Gauss (uno de los más grandes matemáticos de la historia) e hizo aportes en una rama muy nueva de la matemática como era la topología. Junto con Riemann y Lobachevsky crearon una verdadera revolución en la geometría que se dio en conocer como no-euclideana. Antes de avanzar, yo sé que usted se estará preguntando, ¿para qué sirve una cinta así? Parece un juego, pero téngame un poquito más de paciencia. Tome la cinta una vez más. Tome un lápiz, o un marcador. Empiece a hacer un recorrido con el lápiz yendo en cualquiera de las dos direcciones, como si quisiera recorrerla toda, en forma longitudinal. Si uno sigue con cuidado y paciencia, descubre que sin haber tenido que levantar el lápiz, uno vuelve al mismo lugar. Eso, en un cinturón (o en algo equivalente) es imposible. Es decir: es imposible haber recorrido la superficie de los dos lados. En cambio en la cinta de Moebius, sí, se puede. Es más: usted pudo. Más aún. Tome su dedo índice. Empiece en el borde de la cinta y empiece a recorrerla. Si uno hiciera lo mismo con un cinturón, digamos con la parte de arriba daría una vuelta completa y vuelve al mismo lugar. ¡Pero no pasa por la parte de abajo! Con la cinta de Möebius en cambio, sí. O mejor dicho, uno recorre todo el borde. Contra lo que indicaría la intuición, la banda de Möbius tiene una sola cara o un solo lado, y también, un solo borde. No hay ni adentro ni afuera, ni arriba ni abajo. Para los matemáticos, pertenece a las llamadas superficies no-orientables. Sigo un poco más. Tome una tijera. Haga un corte longitudinal por la mitad (ver figura 4). ¿Qué pasó? ¿Qué encontró? Si no tiene la tijera, hágalo mentalmente y cuénteme lo que descubre. Lo que sucede es que en lugar de separarse en dos, queda una sola cinta pero ahora, ¡ya no es más una banda de Moebius! Ahora, quedó como un cinturón común y corriente, más largo que el original, con dos lados y dos bordes, ¡pero doblado dos veces! Y si la vuelve a cortar por la mitad, ahora sí uno obtiene dos cintas enrolladas una alrededor de la otra. Y si tiene ganas de hacer más pruebas, intente haciendo un corte longitudinal pero en lugar de hacerlo por la mitad, como recién, hágalo a un tercio de uno de los bordes de la banda de Moebius y fíjese qué pasa. Algunas aplicaciones. En algunos aeropuertos ya hay bandas de Moebius para las cintas que transportan los equipajes o la carga. Esto implica el uso parejo y regular de los dos lados aunque ahora sabemos que en este tipo de superficies, no podemos hablar en plural sino en singular: ¡hay un solo lado! Pero ellos saben por propia experiencia que el aprovechamiento es doble, igual que el rendimiento y el desgaste, se reduce a la mitad. Es decir: este tipo de cintas tiene una vida que duplica las comunes. Grandes empresas de transporte de carga y de correos las usan también. Y por las mismas razones. Otra aplicación: si usted vio alguna vez un casete de audio, de los que se usan en los grabadores comunes pero que entran en una especie de loop o lazo, el tape está enrollado como una cinta de Moebius. En ellos, se puede grabar de los dos ³lados², y el aprovechamiento mayor de su capacidad es obvio. Hay ciertas impresoras que funcionan a tinta o las viejas máquinas de escribir que tienen enrollada la cinta que va dentro del cartucho formando una banda de Moebius. De esta forma, igual que en los ejemplos anteriores la vida útil se duplica. En la década del ¹60, los Laboratorios Sandi usaron bandas de Moebius para diseñar algunos componentes electrónicos. En el arte, un candidato natural a usar las bandas de Moebius debería ser M.C. Escher. Y aquí la intuición no falla. En muchas de sus litografías aparece la cinta de Moebius, en particular en una en donde aparecen hormiguitas circulando sobre una de estas bandas. Aparece también en historias de ciencia ficción: las más conocidas La pared de Oscuridad (The Wall of Darkness, de Arthur Clarke) y Un Subte llamado Moebius. Por último, una curiosidad más: Elizabeth Zimmerman diseñó unas bufandas aprovechando las cintas de Moebius e hizo una fortuna con sus tejidos. El interés en las bandas de Moebius no pasa sólo por sus aplicaciones, reales o potenciales. Pasa por la imaginación y el descubrimiento de algo que ahora parece sencillo y obvio. Hace un poquito más de un siglo y medio, no lo era. Y como escribí al principio, también es producto de hacer matemática. El curioso weblog de Pascal Lamy, director de la OMCEl curioso weblog de Pascal Lamy, director de la OMC No todas son reuniones y protestas en la vida del controvertido funcionario. Desde su blog, admite que tiene jet lag, que se pone nervioso antes de las conferencias y que las proclamas por un ³comercio mundial más justo² lo dejan pensando. conexiones@claringlobal.com.ar ³Ahora tengo mariposas en el estómago, como un corredor que espera el fuego de largada. Me dicen hay aproximadamente 11 mil hombres y mujeres esperando para la ceremonia de apertura y me recuerdo que eso es aún menos que para la maratón de Nueva York². Así describe el primer día de la cumbre ministerial de la Organización Mundial del Comercio su propio director, Pascal Lamy, a quien aún le queda tiempo después de participar en las interminables reuniones del organismo que dirige. En sus ratos libres, ahora escribe un blog en Internet, en el que recoge sus impresiones y relata anécdotas. El máximo responsable de la OMC pasa en Hong Kong su primer desafío diplomático de gran magnitud ya que tiene en sus manos la difícil tarea de concertar las divergentes posiciones de 149 países en asuntos que, como la agricultura, los servicios o los bienes industriales, todos consideran vitales para sus economías. Lamy, de 58 años, admite en su blog que padece "jet lag" (hay una diferencia de siete horas entre Ginebra, donde tiene su sede la OMC, y Hong Kong, pero no por ello deja de levantarse temprano para dar unas carreras antes de acudir al centro de convenciones donde tiene lugar la conferencia ministerial. El ex comisario europeo detalla sus encuentros con las diferentes partes de la negociación y no pierde la ocasión de comentar los eslóganes de las ONG. ³Para cuándo comercio con justicia, leo en una pancarta, pero ¿justicia para quien?", se pregunta Lamy. Ante la ceremonia de apertura de la conferencia, a la que acudieron el martes casi 6.000 delegados y varios miles de representantes de los medios de comunicación, Lamy confiesa sus nervios y comenta que los medios no hacen más que mostrar sus reuniones con los diferentes grupos, pero que ³eso vale la pena². El director general del organismo multilateral de comercio tiene la reputación de ser un hombre sobrio, mesurado y riguroso, pero también frío y con una capacidad de concentración que no le aparta un milímetro de sus objetivos. Como nuevo "blogger", el diario Financial Times le llegó a dar el calificativo de "Dalai-Lamy", por esa capacidad para concentrarse y no perder la calma. Corredor habitual de fondo, sus colaboradores cercanos dicen que es "un hombre que busca consensos y que nunca impone sus puntos de vista. Toma decisiones muy informadas". Agregan que le gusta trabajar en equipo y que no es un individualista, sino alguien que siempre tuvo que aunar puntos de vista y que consulta con otras personas de fuera de su entorno. En su diario virtual, Lamy cuenta también cómo intercedió ante las autoridades de Hong Kong tras recibir una llamada telefónica del activista francés José Bové, quien estaba siendo retenido por la policía en el aeropuerto de la ciudad asiática. "A eso le llamo yo diálogo", afirma. Sin embargo, incide en las contradicciones a las que se enfrenta la OMC, con más de dos tercios de los delegados reclamando mayor apertura comercial en la agricultura mientras los manifestantes y los titulares de los periódicos piden exactamente lo contrario. "Hay mucho margen para mejorar nuestra comunicación", reconoce. "Y eso es lo que intento en mi primera conferencia de prensa", a la que asisten más de 3.000 periodistas "hambrientos de noticias", a los que el director general de la OMC recuerda que la clave para avanzar está en asumir algunos riesgos: ³¿Serán capaces de hacerlo los ministros? Permanezcan conectados", concluye Lamy, como si relatara una serie de superhéroes. Fuente: EFE |
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